Em apoio a grandes obras de arte

Para que as pinturas durem até a posteridade, deve-se prestar muita atenção não apenas à restauração das obras de arte, mas ao ambiente em que são preservadas. Para uma pintura ser transmitida às gerações futuras, apenas restaurá-la não é suficiente; medidas extras precisam ser tomadas para garantir que a arte seja mantida em boas condições. “Proponho ambientes de preservação para garantir que a obra de arte permaneça na temperatura mais apropriada para preservá-la”, disse aSRA。Kikuko Iwai, uma das únicas pequeno número de restauradores de pinturas no Japão. Pioneira em seu campo, ela trabalhou como freelancer por cerca de trinta anos com museus de arte, colecionadores particulares, galerias e artistas no Japão e em todo o mundo. Ela trabalhou em pinturas de grandes nomes como伦勃朗,梵高,毕加索,MoneteMatisse. Sua experiência também abrange uma ampla gama de artistas japoneses, incluindo Yasuo Kazuki, Tsuguharu Fujita e Kiyoshi Yamashita, bem como artistas ukiyo-e comoHiroshige,SharakueHokusai. Além disso, ela é conhecida por seu trabalho na Universidade de Chiba, restaurando um celular de animação da Disney altamente raro e visivelmente deteriorado.

práticaNãoédiferenteda Medicina de acordo com a sra。Iwai，Um Restaurant depinturasé比较ummédicodefamília。livram-se do da sujidade que se acumulam durante aexposiçãodasobras das efectuam amanutençãodasobras obras quando se danificam o danificam oucomeçama apresentar sinaois de envelhecimento。Nesse Sentido，Assim como ovínculodoMédicocom o paciente，o restaurandor estabeleceumvínculocom饰演obras de arte com que trabalha。Quando Eles Perscebem Algo Errado，écomo descobrir o Tratamento adequado de um paciente doente。“ o mais extirnitye eobservação。Assim como aindústriaMédicaMantémprontuáriosMédicosditalhados para cada cada paciente，Elaboramosrelatóriosdecondiçãoecondiificamos acondiçãodeobras de obras de obras de arte arte arte emsinte emsinte emsintemens。estaé基地do nosso trabalho。Esses relatórios são uma responsabilidade séria, uma vez que são o único registro de restauração com o qual os futuros restauradores poderão aprender ", descreve a Sra. Iwai."Para餐厅，Estou encarregada de uma obra de arte por umperíodode tempo que varia de seis seis a um ano。 Eu começo registrando sua condição, então eu executo testes em coisas como os materiais de que é feito. Eu só realizo o trabalho real depois de verificar completamente que tipo de tratamento é necessário.

”假设PapelInvisívele Leia a Mente do Artista a Sra。Iwai Lidou Pela Primeira vez com o trabalho derestaurançãodepinturas em，1974年。Elafoi apresentada ao ao ao campo campo por seu poi，que trabalhava naConstruçãodeum museu de arte。Naépoca，Ela Ainda时代Uma Estudante大学Pretendia Ser Pintora，Mas O Trabalho derancteraçãodepinturas depertou seu Seu Interesse A ponto de tore tore tore tore tornar umaocupaççãoparapara a vida a vida a vida a vida a vida a vida。Ela estudoutécnicasderestaurançãonojapãoepassou tempo um tempo estudando em博物馆de Arte de Londres。Embora Ela certamente tenhaadquiridoTécnicasem Londres，如Ideias Que Ela Pegou Acabaram Sendo um Trunfo Ainda Maior。“ Aprendi Muito Sobre Como Valorizar是原始的。Mesmo Para um Mesmo艺术家，OSMétodosdeTratamento diferem hantermente para cada uma de suas obras''，阿菲尔马。体验pode pode ser valiosa em permos de tomada de decis; precisas，mas a humildadeédevitalincitiancia。Sealguém超级超级seuprioprioofício，pode arthere arruinar uma obra de arte。“As primeiras coisas que considero são como posso usar a mente do artista para trazer a obra para mais perto de seu estado original e como posso manter esse estado vivo . Acredito que um restaurador deve assumir um papel invisível; se a restauração se destacar muito, fará com que a obra perca sua própria originalidade.”

Ferramentas cuidadosamente selecionadas protegem a originalidade das obras

Uma ampla variedade de ferramentas é usada para diferentes processos de restauração, desde equipamentos de alta tecnologia, como lupas, microscópios, higrômetros e iluminômetros até bisturis médicos, equipamentos de carpintaria, escovas de escrever, borrachas e até produtos químicos. Os retoques são feitos por dissolução pigmentos com materiais como resinas sintéticas. “As restaurações têm estilos associados e a ciência por trás delas está avançando rapidamente. Mas deve-se sempre escolher materiais que não danifiquem o original e possam ser removidos com segurança para retoques futuros ”, diz a Sra. Iwai. É por isso que retoques de pinturas a óleo não usam tintas à base de óleo. Eles usam materiais como adesivos e descascadores que foram exaustivamente testados quanto à segurança. Mas só porque algo é seguro não significa que não danificará a textura da obra de arte. Tomar a decisão certa é de vital importância.

Entre suas inúmeras ferramentas, a Sra. Iwai tem usado muito o medidor portátil de umidade e temperatura Vaisala HUMICAP^®nos últimos vinte anos.

“Um cientista conservacionista de um museu nacional de arte no Reino Unido recomendou-o para mim, e eu o uso desde então. Faz medições em apenas alguns segundos e o display digital facilita a leitura. E o mais importante de tudo, é altamente preciso”, diz a Sra. Iwai. Para preservação, é muito importante verificar os níveis de umidade nas salas de exposição. Em ocasiões como quando uma obra de arte é emprestada do exterior, existem condições contratuais minuciosamente detalhadas, como especificações para manter a obra em um ambiente com nível de umidade de 50% +/- 5 e temperatura de 20 ° C +/- 2. No entanto, o equipamento, métodos, localizações dos dispositivos de medição e o número de dispositivos variam de um museu de arte para outro. “Eu viajo para esses lugares o tempo todo para fazer verificações. Eu defino o valor medido de um transmissor Vaisala como o valor padrão e, quando ele está um pouco fora da faixa de aceitação especificada, dou conselhos estritos aos curadores e responsáveis pelas instalações do museu de arte para ajustar tudo de volta ao padrão.”

Ajustes de umidadecríticos

最近的SRA。Iwai Trabalhou Emuma Pintura de Picasso de Mais de Mais de 80 AnosAtrás。作为核心descascando visivelmente，e tela tinhacaídoponto de tocar a Moldura de Madeira。PreservaçãodaepeçaExigiaum Processo em que a tela seria retirada da Moldura e recolocada e re um um novo para projetado projetado para fins depreservação。o Processo Envorve aplicar蒸气portrás，medir onívelde umidade e desiginar o Momento certo para eSticar lentamente a tela com omáximode cautela。neméprecisodizer que ese um trabalho oxtrearamente intenso e delicado，em que um pequeno erro pode danificar um mundo um mundo -peçade arte famosa para para para semper。o que ajuda aqui -são作为梅迪斯·德·乌米达德。

“Ligeiras alterações nos níveis de umidade farão com que a tela mude muito. Ajustes de umidade são a coisa mais importante para pinturas”, diz a Sra. Iwai.

“ UMIDADELEVADAFARácomQue a telaamoleça。esticando-oatéoponto de Suriformidade da dasuperfícieNesteestado E，Em Seguida，Secando-O，Podemos Eliminar a Flacidez sem Qualqure perda perda perda de Inteptidade da Pintura。Umadiferençade apenas 1-2 por cento nonívelde umidade pode sercríticapara uma obra de arte，o que oike que um dispositivo deMediçãodevedeve deve deve ser strearmente preciso。casocontário，éinutilizável。”

Restauração + preservação = proteção

A Sra. Iwai dá grande ênfase à preservação ao lado da restauração de obras de arte. Além do trabalho de restauração, ela trabalhou muito como mensageira designada, ou seja, uma pessoa responsável pela custódia das obras de arte que são emprestadas de museus de arte japoneses para exposições no exterior. Viajar com a obra de arte despertou nela o interesse sobre o que poderia ser feito para garantir que nenhum dano fosse causado às pinturas, movendo-as de um ambiente para outro. Se o nível de umidade dentro de uma caixa de transporte em um avião, por exemplo, pudesse ser medido e registrado, seria possível aplicar novas medidas de proteção com base nessas informações? Medidas protetoras. É a isso que tudo se resume.

“ Os Restaurant de Arte aprimoram aprópriasensibilidade e senso de beleza。o mais Ensitigne detudoéArcistaçãoPelaobra de Arte。Nunca Devemos Estragar O Que O Artista Desejava反面。”